感受“中国风”

金秋的北京迎来了第十二届世界漫画大会，展出了国内外漫画3000余件，这是一次视觉的盛宴。

漫画，是一个包容量很大的艺术品种，在国外一般将单幅的政治、生活漫画和多幅连环故事漫画统称为漫画（卡通Cartoon）与动画都称为“卡通”。在我国有所不同，早在20世纪30年代，就将连环故事漫画称之为“小人书”，报刊上发表的漫画才叫“漫画”，这样一来很长一段时期漫画被分成两大画种（漫画+连环画）。直到改革开放，大量名为漫画的连环故事画涌进中国，它叙事方式，故事结构比较新颖活泼，图形灵活富有动感，颇受青少年读者的喜爱。对中国的年轻作者也留下了深深的烙印。

艺术的开放，开扩了国人的视野，也打开了思想的禁锢，人们不仅要美，还在追求“新”，因此日式漫画一段时间好像成了中国漫画的主流，把前30年的许多精品佳作淹没了，淡化了。连环漫画老一辈几乎后继乏人。中国青年一代故事漫画作者较多的是倾向模仿日式漫画，对中国老漫画本土画家优秀技巧缺少兴趣，不去研究、改造、继承，眼光只盯着外面，实是一种遗憾。记得我曾参加动画学院一次招生口试，我问一报考漫画系的学生，请他说出一位中国故事漫画家姓名，他支吾了半天也没有答出，我改问他知不知道日本漫画家，他马上说出了宫崎骏、手治虫、鸟山明……听后我感到一阵酸痛和无奈，值得我们深思。如果我们的未来画家仅仅只会步别国漫画家的后尘，而不去发扬中华艺术风格，那么他即使画得再多，也是给别人添光添彩。

如果我们青年漫画作者，能兼收并蓄，更多地吸收本国艺术精华，从敦煌、从龙门石窟汲取营养，从老一代连环漫画家刘继卣、程十发、贺友直、赵宏本等等老艺术家那里汲取养料，同时又汲取现代连环画表现手法，创造出一种中国读者喜爱的“中国风”。形成崭新的中国画派，这样才能立于世界美术之林，创造出具有中国特色的艺术，才是对世界艺术宝库真正的奉献！

此次大会画展中，有不少变化，更加呈现多元化、多样化，中国作品中不少作者有意识地在开发继承中国元素，东方神韵、传统笔墨，这是个好变化。尽管数量还不多，但已开始形成趋势，我感觉到了青年一代萌发的使命感，也听到了他们前进的脚步声！

缪印堂 中国东方文化研究会连环漫画分会副会长