张文元漫画品鉴

1980年摄于上海寓所

张文元因新闻漫画而名，其创作思想性、斗争性、讽刺性、批判性强，其漫画具有突出的“否定之美学”的艺术倾向。作为“新文人”艺术家，张文元在秉承中国文人传统和艺术之精神的同时，更有着现代知识分子和艺术家对民主主义理想的执着。故其创作，既不为私己而艺术、为趣味而漫画，不做无病之呻吟、顾影而自怜之态，而是敢于直面人生，勇于社会担当。因而，在张文元以其创作书写胸中之意气、抒发济世之心志的同时，更着力于对世间之邪恶的无情鞭挞，对美好事物和理想之人生的颂扬。

张文元倾向于以讽刺画来理解漫画，甚至认为漫画家应该就是讽刺画家。在他看来，“漫画是用笑战斗”的，用鲁迅的话来说是要把“无价值的东西撕碎给人看”，故其创作总是将矛头直指现实生活中的种种丑恶与弊端。但他从不否认漫画在艺术风格、表现手法、艺术品种方面应是丰富多样的，更需要百花齐放。而他本人也毕其一生，对漫画艺术进行了多样性丰富的探索。无论是政治漫画、幽默漫画、连环漫画、风俗漫画，乃至新闻特写和讽刺小品等亦多有涉足。甚至还独创了其称之为“新国画”的水墨漫画，以反映现实生活，描写人世百态，抒发内心情志和社会情怀。其极富实验性、先锋性和前卫性的创作实践，连同其特有的艺术语汇和表现技巧，诚不失为中国漫画艺术之锦上的一朵奇葩。

张文元与中国老一辈漫画人一起，于时代生活和革命大潮的前沿，共同开创并亲历了现代中国的漫画纪。其传奇经历和艺术创造，使之成为中国漫坛的当之无愧的“旧世界的终结者和新世界的开拓者”。

不经意间，中国现代漫画已逾百年；而张文元其人其创作，于今人而言几成“古董”。笔者不吝浅陋，撷取张文元不同时代漫画之一二，假《艺术》杂志以呈识者。也算是我对百年中国漫画及漫画人的致敬和怀念，以及对中国漫画新世纪的展望和期待。

 

张文元（1910-1992），中国现代漫画家。江苏太仓人。笔名文元、文魁。

上世纪30年代开始从事艺术创作,擅长漫画和国画。抗战期间为漫画作家协会战时工作委员会委员，先后任《抗战画刊》编辑，《胜利画刊》《自由画报》主编。1945年回上海，任中国漫协常务，主编《联合画报·漫画之页》。新中国成立后参与创办了《漫画》月刊，并分别任职于《新闻日报》《解放日报》《宁夏日报》，为全国美协理事、常务理事、上海美协常务理事、宁夏美协副主席。举办过多次漫画和国画个展，出版有漫画集与连环画多部。

夜不闭户路不拾遗 1936年

发表于《漫画界》1936年第3期。作品静态地展示了尸陈街市的恐怖景象，其冷峻阴暗的写实风格，配之以极尽讽刺之能事的标题，使得作者的情感倾向和作品的现实所指，即使在有关事件之时地、缘由乃至背景一概阙如的情况下，亦不难为读者所察知。而该作品发表之际，正值我国国难当头之时，故该作品之唤醒民众、社会鼓动的创作意图和现实作用，也就表露无遗了。

群“贤”毕聚 1936年

作品对日本军国主义试图以“华北自治”等名义加强其侵华战略，及国内投降派的种种卖国丑行，给予了形象、集中、概括的表现。除作品主题的集中鲜明之外，作品的内容也达到了意识到的历史深度、厚度和广度。张文元因新闻漫画而名，其创作思想性、斗争性、讽刺性、批判性强，其漫画具有突出的“否定之美学”的艺术倾向。作为“新文人”艺术家，张文元在秉承中国文人传统和艺术之精神的同时，更有着现代知识分子和艺术家对民主主义理想的执着。故其创作，既不为私己而艺术、为趣味而漫画，不做无病之呻吟、顾影而自怜之态，而是敢于直面人生，勇于社会担当。因而，在张文元以其创作书写胸中之意气、抒发济世之心志的同时，更着力于对世间之邪恶的无情鞭挞，对美好事物和理想之人生的颂扬。张文元倾向于以讽刺画来理解漫画，甚至认为漫画家应该就是讽刺画家。在他看来，“漫画是用笑战斗”的，用鲁迅的话来说是要把“无价值的东西撕碎给人看”，故其创作总是将矛头直指现实生活中的种种丑恶与弊端。但他从不否认漫画在艺术风格、表现手法、艺术品种方面应是丰富多样的，更需要百花齐放。而他本人也毕其一生，对漫画艺术进行了多样性丰富的探索。无论是政治漫画、幽默漫画、连环漫画、风俗漫画，乃张文元（1910-1992），中国现代漫画家。江苏太仓人。笔名文元、文魁。上世纪30年代开始从事艺术创作,擅长漫画和国画。抗战期间为漫画作家协会战时工作委员会委员，先后任《抗战画刊》编辑，《胜利画刊》《自由画报》主编。1945年回上海，任中国漫协常务，主编《联合画报·漫画之页》。新中国成立后参与创办了《漫画》月刊，并分别任职于《新闻日报》《解放日报》《宁夏日报》，为全国美协理事、常务理事、上海美协常务理事、宁夏美协副主席。举办过多次漫画和国画个展，出版有漫画集与连环画多部。张文元漫画品鉴张伟德至新闻特写和讽刺小品等亦多有涉足。甚至还独创了其称之为“新国画”的水墨漫画，以反映现实生活，描写人世百态，抒发内心情志和社会情怀。其极富实验性、先锋性和前卫性的创作实践，连同其特有的艺术语汇和表现技巧，诚不失为中国漫画艺术之锦上的一朵奇葩。张文元与中国老一辈漫画人一起，于时代生活和革命大潮的前沿，共同开创并亲历了现代中国的漫画纪。其传奇经历和艺术创造，使之成为中国漫坛的当之无愧的“旧世界的终结者和新世界的开拓者”。不经意间，中国现代漫画已逾百年；而张文元其人其创作，于今人而言几成“古董”。笔者不吝浅陋，撷取张文元不同时代漫画之一二，假《艺术》杂志以呈识者。也算是我对百年中国漫画及漫画人的致敬和怀念，以及对中国漫画新世纪的展望和期待。

帝国出兵（殡）的行列！1937年

作品发表于《救亡漫画》。作品巧妙利用谐音，讽刺日军“出兵”即“出殡”，最终也是自寻死路。这也是漫画常用手法。该作品主题鲜明、单纯而集中，具有强烈的画面感和动态效果。画家在创作中调用了其着力倡导并实践的“大场面”“大构图”的创作手法，并加以刻意的渲染和铺陈，使得该作成为了体现张文元漫画创作风格和核心表现手法的代表作之一。

肉弹 1937年

此画以日本炸弹中装填的不是炸药，而是日本人民肉身为题材，用以揭露并批判日本帝国主义，不惜以牺牲本国人民生命为代价发动侵略战争，本质上是反人类的战争，必将自取灭亡。张文元自“九一八”事变后，就开始大量创作抗日内容的漫画，除报刊发表和办画展外，还在城市和农村画了大量招贴宣传画。抗战全面爆发后，更在政治部三厅和美国新闻处任上，负责对敌宣传工作，以漫画和木刻形式，印制成反日传单，由空军投送到沦陷区，以鼓动人民起来抗战，瓦解敌人斗志。

解民倒悬 1945年

抗战胜利，饱受战乱之苦并为之作出极大牺牲的广大人民，尤其是沦陷区的人民，等来的居然是如此解放。

十年前后 1946年

如作品所表现的，像张文元这样的中国漫画人，为什么如此不依不饶地和当局对着干？在笔者看来，其真正的原因，除了知识分子的独立人格使然外，更多的还应该是其作为知识分子和民主斗士意识到的人生信念和社会良知，以及更为自觉的历史使命感和社会责任感。

互惠平等 1947年

发表于《联合晚报》。近代以来的中国，中国与列强的不平等关系，一直是最让华夏子民痛心疾首的心结。所有涉外条约，除了不平等，还是不平等。抗战胜利，中国作为五强之一，俨然进了强国俱乐部，但实际上这完全是自欺欺人。此画所揭露讽刺的，就是这样一种无法粉饰的残酷现实。

“鸣炮”开会 1946年

作品揭露抨击了国民党反动派，在一方面召开所谓“国民大会”的同时，另一方面大举进攻延安的反人民罪行。该作品体现了张文元创作风格的一个侧面：极用功地拟定作品标题，注意发掘其丰富的潜台词，并赋予简洁的构图以巨大的动作性和冲击力，以此实现给予重大社会题材及其思想内涵的深度再现。

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