幽默漫画园地的辛勤园丁——记漫画家吴祖望先生

吴祖望先生肖像

“在艺术百花园里，幽默漫画是一朵实在太可爱，太可爱的小花。”记得几年前，在采访漫画家吴祖望时，他曾如此动情地说道。正是这种深深的眷爱之情，使他长期辛勤耕耘于这片园地，成为“文革”后国内幽默漫画的重要研究者、倡导者和践行者,为幽默漫画的繁荣发展作出较大贡献。

下彩蛋

勤勉敬业的美编

祖望先生是浙江奉化人，学生时代曾就学于清华、北大等名校，主修经济和哲学，爱好美术、文学和西洋古典音乐。上世纪50—70年代他先后在中央歌舞团、国家对外文委展览工作室从事设计、编辑工作，期间曾学习并创作版画；70年代后期在北京东城区少年宫担任辅导员；1979年调任《文艺研究》期刊美编，负责刊物的装帧设计以及漫画稿选用等工作。

先生作风严谨踏实，待人诚恳坦荡。他担任美编时处理稿件相当认真细致，能做到每稿都有回音。对于那些落选稿件，大多向作者复信，申明不拟采用的原因或提出中肯意见。对于青年或业余作者，他更是循循善诱，诚挚指导，令人如沐春风，备受教益。《文艺研究》的漫画作品能长期保持较高水准，得益于他长期勤恳耕耘以及善于沟通协调。

神也是要犯困的

争分夺秒的催笑师

先生最倾心的是幽默漫画。他时常说“人们的生活比较紧张，需要轻松一下，我致力于培植笑的种子，给人们增添笑意”。

四大金刚“拱猪”

先生80年代初才开始创作漫画，因已年近花甲，他格外珍惜时间。他时常凌晨三点就起床学习和思考，外出时口袋里始终装着纸笔，只要脑子里“蹦出”一个好“点子”，便马上记录下来。回去后再梳理比较，去粗存精。一张漫画，从构思到构图、形象刻画、道具安排等都要经过多次推敲、拷贝，才最后加工为“成品”。凭借这种勤奋和执着，十多年时间里，他总共创作千余幅幽默漫画，其中七百多幅被各类报纸、期刊发表，在漫画界开创了一方天地，赢得圈内外的一致好评。

 

春之声

“她把香烟藏在哪儿”

先生笔下通常没有辛辣讽刺和尖锐批评，却不乏温馨笑意和善意嘲弄。他的许多漫画来源于普通人的日常生活，通过夸张的手法、喜剧性的情节，把平凡生活演绎得充满谐趣，给读者带来不尽的欢乐。

先生尤其喜欢“化严肃为谐谑，化端庄为轻松”的风格。他敢于打破传统文化禁忌，时常将佛道诸神拉到画中戏谑一番。在其作品中，下至门神、四大金刚，上至弥勒、观音大士、太上老君等都有了凡夫俗子的品行特征，他们拱猪、唱卡拉OK、卖羊肉串，平日里凛凛然不可侵犯的威严荡然无存，令人忍俊不禁。

上世纪80年代以来，漫画界存在过度“西化”的倾向，一些画家刻意模仿国外漫画，作品中充斥着“洋造型”“洋趣味”和“洋生活”。先生显然未沾染上这种时弊，其作品人物造型、情节安排乃至气息韵味等都具有民族化特点，读者看后往往备感亲切。

空中客运站

不遗余力的研究倡导者

除创作之外，先生还深入研究、探索幽默漫画，把它真正当作一门学问在做。

他重视漫画资料的搜集，经年累月、积少成多，汇集了四五万幅国内外幽默画资料，且按照百余个类别，对这些资料进行了梳理归类。在此基础上，他对幽默画的创作规律进行认真探究，先后在《讽刺与幽默》《漫画世界》等十几家纸媒上发表近两百篇文章，介绍、赏析中外幽默画；还利用这些资料，编辑出版了《无独有偶 —— 世界幽默画选》《外国幽默画集锦》等一系列书籍，为普及幽默画做了不少实事。

泡

先生深入研究了幽默画与讽刺画的异同，他认为幽默画题材比讽刺画更广阔，它并不局限于社会、经济和政治领域，而是生活中一切事物皆可入画。幽默画通常不带或少带讽刺意味，它用离奇、谐谑和高度的夸张，来表达特定情节与主题，给人更多的是欢笑，而非刺痛。

他最赞赏的是“幽默即智慧”的说法。他认为幽默是一种不显山露水、不剑拔弩张的大智慧、大学问，背后铺垫着漫漫无际的文化土壤。漫画家只有不断提高文化素养和学识，才能使自身幽默感得到解放。

加夜班

先生多次强调幽默漫画是群众喜闻乐见、有益身心健康的艺术形式，应大力提倡、扶植和宣传。他相信经过各方齐心努力，幽默漫画这方园地定会繁密茂盛，这朵可爱的小花定会含苞怒放。