论农民画艺术的积累与传承——从东丰中国农民画馆的建立和展出说起

东丰中国农民画馆在吉林省东丰县落成开馆

大家知道，农民画艺术是中国农民的伟大创造，是来自乡土和民间的伟大创造，是具有浓郁生活气息和鲜活生命力的伟大创造。也正因为如此，中国的农民画艺术理应得到应有的价值评价，理应得到很好的推介和传播，理应得到很好的收藏和保护、积累和传承。东丰中国农民画馆的建立和开馆，正是一个功在千秋的举措，也是一个很好的契机，定会在当今中华民族的伟大复兴和文化艺术事业大发展和大繁荣的时代发展中起到很好的作用。

中国农民画馆已成为农民画艺术积累与收藏的重要基地

从历史的角度来看，中国的农民画艺术是随着新中国的建立而发展起来的。只有获得解放的中国农民，才有机会从事艺术创造，只有当家做主的中国农民，才有机会发挥艺术上的聪明才智，才能得到艺术界的接纳和认可，才可以得到农民兄弟以及全国人民的喜爱。

如果从新中国成立后算起，中国农民画艺术的发展已经有了60多年的历史了。在这60年发展历程中，得到了国家文化机构的积极扶持和大力的支持。在全国各地涌现出一大批较为著名的农民画乡，如陕西户县、安塞县、吉林东丰县、上海金山县、浙江嵊县等，涌现出一大批农民画的著名画家，如李凤兰、刘知贵、刘志德、库淑兰、王兰畔、曹佃香、高金爱、冯山云等，举办过多次全国性展览活动和地区性联展，以及农民画艺术节，积累了一大批优秀的代表性作品，成为国家级丰富的艺术珍存，成为国际间文化交流的载体，这些都是中国农民画家的伟大创造的成果，理当得到后辈农民画家的延续与传承。

喜送公粮 1956年 李洪山

作为全国知名的农民画乡，东丰县农民画也有其丰厚的艺术积累和自己的发展历史。据相关资料记载，东丰县俗称大肚川，位于吉林省中南部，在公元1619年被清太祖爱新觉罗·努尔哈赤辟为皇家御猎之地——盛京围场。到了1896年，东丰因盛产梅花鹿而被封为皇家鹿苑。灿烂的鹿乡文化为民间文化艺术的繁衍，积淀了深厚的底蕴。在新落成的东丰中国农民画馆中，我们就可以看到许多历史文化的遗存。比如满族剪纸、棚顶画图案、炕柜画、灶王年画等，这些珍贵的遗存告诉我们，早在一百多年前，生息在这块土地上的人们，在劳动和生产活动中，开始了最初的审美表达。创造了颇具民族和地方特色的民间艺术。人们为装饰住宅，在纸糊的天棚上进行彩绘，即后来的彩棚画。妇女们按着自己的喜好绣枕头顶，绣花鞋，剔鞋样子等，在婚丧嫁娶活动中逐渐产生了剪纸、木刻、材头画、毛草纸画等，最具代表性的民间艺人是原秀水乡红榔头村的李刘氏，其作品至今广为流传。

同全国其他著名农民画乡一样，真正的农民画创作是在上世纪50年代开始的。在东丰农民画馆的展品陈列中最早的一件农民画作品是《送粮》，创作于1956年。是东丰农民画馆中最早的一件藏品。进入20世纪70年代以后，东丰农民画的创作活动愈发活跃，在国家、省市有关反面的重视和扶持下，在相关美术专家辅导下，在不同的历史阶段中均取得了优异的成就。致力于农民画创作的人越来越多，艺术创作活动越来越活跃，对外艺术交流和展览活动越来越多，精品力作层出不穷。1983年，在全国首届农民画大展中东丰农民画有6件作品参展，其中张玉艳的《幸福的晚年》获得一等奖，李生华《农忙时节》获得二等奖。从此，东丰农民画名震全国，并始终在中国现代民间绘画领域处于前列地位。

学农到工地 1975年 李俊敏

据不完全统计，到目前为止，东丰农民画已有二百七十余件作品获国家级奖励。一百二十多件作品被中国美术馆收藏，四百五十余件作品被联合国和世界著名美术收藏机构和博物馆机构收藏。一千六百余件作品在国家级报刊杂志上发表，一千二百余件作品先后被选送到联合国、日本、德国、阿根廷等国家和地区展出。六千余件作品被国内外专家学者和友人研究收藏。现如今，东丰农民画作者累计有五千余人，骨干作者四百余人，农民画辅导教师一百余人，知名画家四十余人，形成了老、中、轻相互融合和相互促进的创作队伍。农民画作者李俊敏、李俊杰、吕延春、刘丹、姚凤林等，已成为家喻户晓和有广泛影响的农民画家。1988年，吉林省东丰县与陕西户县、上海金山县同时被国家文化部命名为“中国现代民间绘画画乡”，其发展成就得到肯定和表彰。

进入21世纪以后，当地县委、县政府积极响应党和国家关于文化艺术大发展、大繁荣的战略号召，坚持以农民画为载体，以弘扬鹿乡文化为核心，采取各项有利措施，推动农民画产业化发展，不但满足了农民们精神生活的需要，而且已经成为当地农民增收致富的有效途径，最高的年收入额突破三百余万元。

引水上山 1970年 马云河

可以这样说，东丰农民画艺术已经形成了自己的传统、自己的特色和自己的艺术创作队伍，创造了自己的艺术成就，因此也理当在发展全国的农民画创造中担当更多的责任和发挥更重要的作用。如今东丰中国农民画馆的建成和开馆，可以说是水到渠成，应运而生。也是一种富有远见的举措。

笔者高兴的看到，画馆中的展品很是丰富，历史发展线索也比较清晰。共分四个部分，一是历史篇，二是发展篇，三是崛起篇，四是奋进篇，近乎涵盖了东丰农民画发展的各个历史阶段，有文字的梳理，有历史文物的展现，有代表性作品，有画家介绍，是一个比较完整和带有学术研究性质的展览呈现。很是令人欣慰。

幸福的晚年（局部） 1983年 张玉艳

更令笔者赞叹的是，由中国美术家协会艺委会和辽源市人民政府共同主办，中国美协工艺美术委员会和东丰县人民政府共同承办的“2012辽源东丰·中国农民画艺术节暨全国农民画展览于当年在东丰农民画馆隆重举办，这次大展活动成为一次促进全国农民画交流、学习和推介的艺术盛会。共有全国31个省市自治区的1000多件作品参展，最后评选出优秀作品20件，入选作品276件，最后精选了10个画家的208件农民画精品向观众展出，旨在传承中华民族悠久璀璨的民间文化艺术，反映中国特色社会主义新农村建设的伟大成就，展示中国广大农村日新月异的时代盛景，完整体现中国农民画发展的走向和趋势，广泛交流中国农民画的发展成果和宝贵经验，为中国农民画的产业化、市场化、特色化的探索，起到了很好的作用。同时也为东丰中国农民画馆的收藏，打下了很好的基础。

田头 2012年 陈秋娥

总体来说，东丰中国农民画馆，已经有了一个很好的开始，已经开始发挥重要作用。但笔者同时以为，正值农民画馆初创时期，还有很多工作要做，还有更大的发展空间。因此特提出以下建议：

1.就目前来看，东丰中国农民画院，已经具备了收藏、整理、展示、研究当地农民画创作的物资条件和作品积累，已经超越了一般画馆的层面，已具备发展成为农民画博物馆的基本条件和时机，建议改称东丰中国农民画博物馆，向具有创作、收藏和研究型的特色美术博物馆方向发展。

2.加快收集整理当地农民画和民间艺术作品的搜集、收藏、整理、研究的速度，尽快扩大馆藏资料文献和文化历史遗存的数量和质量，做好馆藏文献资料的研究整理工作。于此同时，尽快开展对全国甚至国际范围内的农民画创作和民间艺术进行交流、收藏、整理和研究，使该博物馆最终成为全国乃至世界范围内的农民画艺术和民间艺术展示、收藏和研究中心

春 2012年 邱建国

3.尽快邀请国家级世界范围内的美术界的专家学者和农民画及民间艺术的专家学者，积极参与博物馆的学术建设，并从中获取有益的指导和建议，积极开展合作研究。

4.尽快组建农民画博物馆的学术专家委员会，制定该博物馆的发展方向和具体的研究展示计划、学术研究计划和出版推介计划，建立一个全国性的交流平台，建立国际范围内的农民画艺术研究交流中心。

5.广开资金渠道，通过国家扶植、政府资助、艺术市场创收、吸纳各方面的捐资、捐赠，以满足农民画博物馆的日常运作和保证其自身的可持续性发展。

春回大地 2012年 曹金堂

笔者相信：中国的农民画艺术是中国当代先进文化的组成部分，是中国广大农民精神文明追求和审美追求的智慧结晶，是中国民间文化艺术之活的灵魂。而东丰中国农民画馆的建立，定会在中国农民画艺术的积累和传承方面，做出无愧于历史与时代的贡献。