中国油画打从哪里来（节录）

引入苏联油画的前奏

前面说到，清朝道光年间，俄国东正教遣华传教团中开始有画家随行、俄国画家旅游来华以及稍后更多俄侨画家的一些传播活动。我们如果把这些活动看做油画从俄苏引入的一条蜿蜒小径，那么，后来，1949年之后，它被纳入中苏两国政府间的文化交流范围，成为一种国家行为，境况大不相同，无疑，后者就是一条宽阔的大道了。

列宾美术学院——美术家的摇篮

不过，早在大道开辟之前，两国间的同行也有少许的往来交流，如今在述说中国油画源头的时候，这少许的交流，充其量，只能算是江河中的一滴，但却不可忽略。第一是徐悲鸿访苏。20世纪30年代，徐悲鸿曾有出访欧洲之行，他先后到了比、法、意、德和苏联5国。到访莫斯科，时在1934年4月24日。他携来中国美术家的作品，在红场上的历史博物馆和列宁格勒（今彼得堡）的冬宫展出。徐悲鸿回忆说，同在其他几个国家举办的展览相比，在这里，“盛况尤属空前，获最大成功”。

列宾美术学院中国留学生集体合影

在苏期间，徐悲鸿得有机会与苏联美术家进行交流和接触。展出结束后，他从随身带去、也是自己“可以支配的”中国画卷中，选出12幅赠送冬宫博物馆，另选出15幅赠送莫斯科东方艺术博物馆。赠品中有齐白石、张大千、陈树人、王一亭和徐悲鸿本人的作品。苏联一方，则由人民教育委员会决定回赠“俄国十九世纪以来及现代名家名画十三幅，其中，有列宾之托尔斯泰像，以及苏里科夫、绥洛夫（今译谢罗夫——引者）之杰作”。关于苏方所赠作品的下落，因历经战乱和时代变迁，于今已难追询。在徐悲鸿纪念馆里，现仅藏有苏联著名雕塑家谢·梅尔库罗夫（Сергей ДмитриевичМеркуров, 1881—1952）赠送徐悲鸿的《列夫·托尔斯泰》的面模和《弗·伊·列宁》的面模，均为石膏翻制，也算两件珍品。

列宾美术学院理论系中国留学生：许治平、程永江、晨朋、奚静之、邵大箴、谭永泰

1934年8月17日，徐悲鸿出访归来。1936年在《中苏文化》《宇宙风》等杂志先后发表文章，谈到出访观感。他到达苏联的时候，“巡回展览画派”虽已解体，但在画坛上遗留的影响不衰。“巡回展览画派”的画家和作品，给予徐悲鸿的印象最为深刻。他这样写道：

“一入十九世纪，即蓬蓬勃勃，于音乐已代日尔曼起执世界之牛耳；于造型艺术，则自贝洛夫（今译彼罗夫——引者）等写实主义激动无数天才，若列宾，若苏里科夫，若绥洛夫（今译谢罗夫），风景画家，若列维坦，皆世界之杰也。尤得身世悲凉之佛鲁白尔（今译弗鲁别利——引者），具全能之天才，能以一切之繁形博色，纳入图案形式，其画其雕，独有千古，创作之才，近世罕俦，顾为造物所忌，中年即盲，癫厥而死，真裴多芬后遭际最惨之人矣!”①

徐悲鸿在这里说的“于音乐已代日尔曼起执世界之牛耳”，指的是“强力集团”的崛起；于油画方面，在“巡回展览画派”众多大师之中，他识出列宾、苏里科夫、谢罗夫、列维坦等人非同一般，写入回忆，并评为世界级的画家。而对弗鲁别利，评价尤高，称他的作品为千古独有。这些简约的评语，轻重高低各有分寸，今天读起来令人叹服。

苏联美术的现实主义精神和写实笔法，说起来，恰与徐悲鸿本人的见解相合，对此，他给予充分的肯定。对苏联美术创作的前景，他也发表了自己的看法：“此往数十年，必有惊人之艺术家诞生，虽吾所见台耐干，今年只三十余，已见其端倪。”②果然，徐悲鸿慧眼识人，他所期许、看好的年轻画家台耐干，就是我们后来熟悉的苏联著名画家亚·亚·杰伊涅卡。杰伊涅卡当时35岁，已有《保卫彼得格勒》（1928）等名作问世。此后，他的大型壁画作品、风俗题材画《拖拉机手》、运动题材画《未来的飞行员》等，都是杰出的作品。1964年他获得“列宁奖金”，还获“社会主义劳动英雄”称号，当时，这都是苏联的最高奖赏。

在苏期间，徐悲鸿还到美术家协会、建筑家协会和美术院校演讲，介绍中国画坛，同时，也结识了一些苏联著名画家，如时任莫斯科美协主席的版画大师弗·安·法沃尔斯基（1886—1964）、风景画家、油画修复专家伊·埃·格拉巴里(1871—1960)，此外，他还登门拜访了64岁的阿·亚·雷洛夫和73岁的米·瓦·涅斯捷罗夫等人。

让徐悲鸿关注的，还有政府的文艺政策和画家的处境。当时，在苏联人民教育委员会中负责美术的人士，团结画家，鼓励创作优秀艺术品，在这方面做了不少努力。如对被称之为“俄罗斯的塞尚派”、“红方块王子”社团的奠基人、著名画家彼·彼·孔恰洛夫斯基，政府同样以“推崇真艺术之态度”相待，获得徐悲鸿的肯定。又如，老画家米·涅斯捷罗夫，十月革命前以画圣像画著称，十月革命时，他的画室被查封，壁画被遮盖起来，他一度非常苦闷。十月革命后，涅斯捷罗夫以画肖像为主，技艺精湛，堪称一流。但于售画一事则执意不肯，几经动员，他才把自己的《维·瓦斯涅佐夫肖像》标出比正常价格高出10倍的数字勉强应允，苏联政府有关部门竟未置异议，照价收购，并送入国家美术馆。随后又有他的《自画像》被收购，徐悲鸿说“价钜一如上作”。 画家得到的尊重，让徐悲鸿印象深刻。

刊载徐悲鸿回忆文章的《中苏文化》《宇宙风》虽然影响不大，受众也不算广，但在当时，那是说起油画，人们能想到的仅仅是法、意等欧洲国家，眼界局促于有限的年代，有了徐悲鸿的这次访苏和介绍，在中国的画坛，总是拓出了一片新天地。

（未完）