美术史和我

美术史家晨朋 2016年

我出生在河北省易县的农村，抬头就是山。走出3里才能上小学。学校很简陋，石块上架条长木板，就是我们的桌凳。在自制的石板上练写字，课间打打闹闹，也很愉快。1946年，我进入北岳区察哈尔中学，这里管吃、管穿，学生随时被调参军。我年纪小，总被留下来。1948年，转入张家口中学，念了5年，这是个正规的学校。1953年，我考入南开大学中文系。

在南开读了一年，被选派作留苏学生，先到北京外国语专科学校学俄语，实际刚满8个月，就登上赴苏的列车。在车上，我得到通知，派往列宁格勒，学习美术史。美术史是什么，我不大了解，但知道服从分配。服从分配，当时是我们人人都有的一个信条。

列宾美术学院所在的列宁格勒，是一座水上城市。学院就在涅瓦河边。风光秀美，衣食无忧，难的是语言。一进校就随班上课，老师讲古代美术史，离不开希腊神话、罗马神话和《圣经》故事，总之，满堂都是西方典故，苏联学生听了，会心一笑。我对这些了解很少，如坠五里云中。我也知道一点神话人物，就是把他们的汉字译法和俄文名字对上号，也花不少功夫。课堂上听懂一半就不错了。这种状况持续到二、三年级，也不能免。

1956年在高加索

列宾美术学院的院长奥列什尼科夫，是苏联画坛的名家。在他画室里学习的有李天祥、全山石、肖锋、李骏和徐明华。他能喊出许多中国学生的名字。1960年，我毕业前夕，他给我画了一张肖像，与真人等大，名字是《中国女大学生李》。1987年，肖锋回访母校，去拜访他，这位老人唏嘘泪下。他说：“我的画册中收入我为李画的肖像，就是表明我对中国学生的情谊始终如一。”原来，两国之间中断往来的时候，他一样怀念着我们，我听了很受感动。

1960年毕业回国，我被派到中国美术研究所工作。这个机构有20多人，全是研究中国美术史和美术理论的，添我一个学外国美术史的，书库里也没几本外文资料，孤掌难鸣。好在所内有一笔钱可以购进外文资料，我又被借调到中央美院美术史系去讲了两年课，学用完全一致 。

1958年，在列宾美术学院的课堂上

“文革”期间什么业务也搞不成了。到1974年才从下放地回到北京，８年没摸书本，俄文也快忘光了。我在书库里发现一本《美国美术史》，前后200年 的油画、雕塑、版画 ，都在其内。作者是苏联人，用俄文写的。我决定翻译它，为的是恢复遗忘的俄文。在单位不能看外文书，拿回家来，忙完家务，晚上夜深人静，看几页。一本十多万字的书，断断续续，三年译完，放在抽屉里。那个时候，苏联的东西绝不能碰，是修正主义的，美国的东西，倒可以摸摸，人们也有兴趣。我的同事华夏先生推荐给上海一家出版社。好久好久，得到复信：“中苏美三国关系微妙，书稿不宜出版”。书稿再放回抽屉。直到1985年，才由文化艺术出版社接受出版，从译到出版，前后整整十年。不过，事情反复了几遍，我的俄文总算捡起来了。1975年美术研究所改属中国艺术研究院，迁入前海西街17号，所务工作先后由江有生、张明坦负责，温廷宽和我作助手。这期间有两件事值得一说。

1983年出访法国、意大利（右1晨朋，右2王德威，左1邵大箴）

一是招收了两批研究生，不少人后来留所工作，为研究所的发展准备了力量。招生时发现有人虚报了年龄，按照规定不能录取了；还有人说，这是“不老实”，“品质问题”，可这个考生的成绩不错。我们反复斟酌，跑上跑下，多方说明，算是录取了。那个时候，只要有一个人声言反对，事情就可能是另外的结果。

1989年9月在中国艺术研究院召开的国际艺术研讨会上，与苏联专家博格姆斯卡娅切磋美术问题

二是办刊办报。1978年后，人们热情高涨，要补回失去的时光。张蔷提出创办刊物，江有生支持，所务会通过，而且放手让一批年轻人去干。所刊《美术史论》诞生了，大家抽屉里积压多年的稿子，有地方发表了，随后，各地也纷纷来稿，沉寂多年的美术史论界活跃了起来。《美术史论》就是现今《美术观察》的前身。理论刊物办成功了，但动态消息是个短板。此时，所内呼声一片，建议再办个《中国美术报》，全所动手，也办成功了。四开四版，周报，时效性强，受众面很广。可惜，1990年给停下来了。

近日看到一条报道：“2015年12月26日《中国美术报》创刊大会在北京举行”。就是说，同一名称的报刊（都是周报），先后曾有两次“创刊”。我们搞美术史的同仁，还有搞中国报刊史的朋友，今后碰到这张报，多费一点考证功夫，不要将两者混淆。

1980年，“文革”过去了，那时候百废待兴。城市建设刚要起步，我写了一篇外国城市雕塑的文章，论述了城雕的功能，中国是个城雕贫乏的国家；纪念碑要纳入城市整体规划之中，不可以单独立项；无记名招标，不可甲乙两方认可就算数等。如今似乎都是稀松平常之事，当时还都切中时弊。《文艺研究》编辑部要大做文章，请来刘开渠、郑可、傅天仇、郑于鹤、张松鹤、温廷宽、陈少丰、钱绍武等名家座谈，大家给予肯定，并且都写文章，一起为城雕发声。

封闭多年了，大家都想睁眼看看世界。介绍外国美术的文章星星点点，系统地了解国外，成为一个课题。鉴于此，我萌生了编一套外国美术丛书的想法。研究国别美术的同事就在身边，一张罗就行，艺术研究院很支持，给立了项。这就是《20世纪外国美术丛书》的由来。每位作者手里都有积存，又找机会到各自研究的国家走了一趟，或半年或一年，材料很新。我写的是《20世纪俄苏美术》，也到苏联走了两趟，其中一趟，正赶上解体，去的时候是苏联，回来的时候就是俄罗斯了。只有《20世纪意大利美术》和《20世纪西班牙美术》没有如愿，可缺少了这两国，怎么算是“丛书”呢？还好，我得到意大利和西班牙驻华使馆两位文化参赞的帮助，看到不少资料，加上手头一点积累，于是鼓起勇气，补上了这两册。

1999年获得“中俄友谊”奖章，左为画家高莽，中为晨朋，右为摄影家张桐胜

全山石一直钟情于俄罗斯油画。他感于传到中国的俄国油画多是翻版制品，与原作有出入，遂与山东美术出版社合作多次赴俄，从博物馆以每幅80美元之高价，购得原作的原版图片，回来精心制作，出版了《俄罗斯油画精品》《俄罗斯油画系列》等，共17部。受全山石之约，我为其中13部写了前言和图版的文字说明。

中国艺术研究院办有一个“学术文库”， 2015年专门资助退休老人出版往日旧作，我有幸纳入其中。于是，盛夏之际，翻箱倒柜，将陈年老货翻检一过，编排起来，以史为经，以画种、作品为纬，连缀成集，名为《美术史话一家谈》，月前刚刚出版。经过这次翻检，我也清了清自己的家底，这几十年，除去成册的著作，我写的单篇文章约有60－70篇。

2010年全家福

 

著作目录：

《20世纪俄苏美术》，文化艺术出版社，1997年。

《苏联画家十人集》， 河南人民美术出版社，1985年。

《苏联当代油画》，浙江人民美术出版社，1986年。

《苏联现代雕塑》，天津人民美术出版社，1987年。

《时代的乐章——俄苏美术》，吉林美术出版社，1999年。

《意大利未来派》，人民美术出版社，2000年。

《20世纪意大利美术》，湖南美术出版社，2002年。

《20世纪西班牙美术》，湖南美术出版社，2005年。

《当代南斯拉夫雕塑》，人民美术出版社，1983年。

《美术史话一家谈》，时代华文书局，2016年。

主要译著、译文：

《美国美术史》，文化艺术出版社，1985年。

《我们今天的大型艺术》，载《国外文艺资料》1980年第3期。

《美术家的公民使命》，载《美术》1988年第4期。

晨朋个人简历：

1933年生于河北省易县。

1953年，考入南开大学中文系。

1955－1960年，留学苏联列宁格勒（今圣彼得堡）列宾美术学院美术史论系。

曾任中国艺术研究院美术研究所副所长（1976－1988）、《中国大百科全书·美术卷》编委、《俄、苏、东欧美术》分支编写组主编、《美术》杂志编委、《中俄友好协会》理事（1996－2004）（俄）列宾美术学院名誉教授。

主编：《20世纪外国美术丛书》（九卷本）2008年，获文化部、中国美协颁授“卓有成就的美术史论家”称号。