章草再领风骚时——陈花容与《平复帖》结缘
一个默默无闻的实验小学教师、一个不到而立之年的年轻后生，居然以章草书体的王羲之《兰亭序》，荣获第三届中国书法兰亭奖艺术奖第一名——这位被誉为当代“王羲之”的书法家，名叫陈花容。他创造的章草再领风骚的书坛奇观，振聋发聩，有人甚至说国展已经进入“后章草时代”。陈花容的成功，对青少年书法爱好者，有启迪、示范作用。对中老年书法爱好者也可激励、劝进。笔者试讲述陈花容与章草《平复帖》结缘的事迹，以飨读者。
一、兰亭状元数章草
2009年12月27日晚，第三届中国书法兰亭奖揭晓，河南创造了五个第一。河南省文联副主席、书协主席宋华平先生对本次赛事进行了揭秘：
“第一，此次兰亭奖，我省参赛作品1141件，约占全国的1/5，为全国第一；第二，兰亭奖最重要的单项奖是艺术奖，此次艺术奖共评出31人，我省占了11人，为全国的1/3，又是全国一；第三，此次入展作品共450件，我省94件，约占全国的1/5，仍为全国第一；第四，中国书法兰亭奖举行以来，米闹、吴行和此次的陈花容、郑庆伟，为我省连续三届获得艺术奖的一等奖，创下了三连冠，又是全国第一；第五，此次艺术奖的五个一等奖获得者中，我省陈花容、郑庆伟分别位居第一名和第四名，一次入围两人，这也是全国第一。另外，我省的书法导报社还获得了编辑出版奖的一等奖。”“这五个第一再次印证了河南书法大省的地位。”
陈花容就是在全国书坛大比拚中脱颖而出的兰亭状元。他的获奖作品为王羲之的《兰亭序》章草条幅。这件杰作传承有绪、笔法古逸，它脱胎于西晋陆机《平复帖》，既有劲骨天纵之取势、又有极致高深之澄怀。换言之，它将《平复帖》沉郁、苍古的章草与二王妍美流便的“新体”、英俊豪迈的“破体”行草书融会贯通，结体朴茂，出乎自然，形成厚重苍茫、质朴古拙且飘逸、洒脱的新章草体势，它介乎章草、今草之间，富有时代气息，似有出蓝之胜。在笔法上，点画沉稳，拙中寓巧。起笔圆浑，横、捺笔画斜侧出锋，尚有隶书的波磔笔意。诚如孙过庭《书谱》所云：“泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直。乍显乍晦，若行若藏。穷变态于毫端，合情调于纸上。”在墨法上，浓淡、枯湿、轻重、虚实的处理，也彰显出中国传统阴阳文化的黑白关系。枯笔飞白，交叉互动。亦如《书谱》所云“带燥方润，将浓遂枯。”
中国书法的各种书体，历史上早已形成难于企及的一个个时代高峰，发展到今天，主要是回归传统，创新空间很小，尤其像被誉为“墨皇”的《平复帖》，在继承的基础上，小有突破、创新更属不易。这或许是陈花容夺冠的主要原因。
再者，《平复帖》是篇幅小、字数少的书札，若据此搞大幅创作，难度显而易见。陈花容将高260厘米、宽130厘米的章草条幅《兰亭序》，在章法上分割成十个矩形版块，上下五块，左右并列。这样化大为小，可参照《平复帖》的布局，书写也容易把握。然后再将十个版块以大红洒金宣链接，使之浑然一体，显得空灵自然，规整有序。加之引首用黄、红二色，小行楷题款，大字草篆“兰亭有约”，引首与落款印章首尾呼应，通篇似一气呵成。这一匠心独具、新颖别致的章法表现形式，让人耳目一新，彰显出陈花容的聪明、才智，似是他夺冠的又一原因。
从陈花容艺术年表看，在2009年11月兰亭夺冠前，2007年5月，作品榮获第六届国际文化交流赛克勒杯书法竞赛中青组一等奖。2008年9月，入选全国第六届新人书法作品展。同年6月，作品入选全国第六届楹联书法展；在兰亭夺冠的同年12月，被提名为“中国书坛十大年度新闻人物”人选。2010年10月，参加省荣获全国性文艺新闻出版大奖表彰大会，获省“政府文艺奖”。并应邀参加“河南、湖南中青年书法家提名展”活动。同年11月，参加河南博物院、书法导报社、长城书画院共同举办的“第十四回”拳拳五人书法展，并向河南博物院捐赠书法作品。2011年6月，参加中国文字博物馆、安阳市文联、洛阳市文联共同主办的“兰亭汇——第三届中国书法兰亭奖洛阳获奖作者作品展”，并捐赠书法作品。同年9月，《翰逸神飞·河南省书协草书委员会作品集陈花容卷》，由吉林大学出版社出版。同年12月，参加西泠印社、杭州市文联、洛阳市文联共同主办的“兰亭汇——第三届中国书法兰亭奖洛阳获奖作者作品展”活动，在开幕式上向中国印学博物馆捐赠书法作品。2012年6月，应邀参加中国书协青少年工作委员会暨全国80年代优秀书法家提名展活动。同年9月，参加江苏省文联、省书协承办的“2012兰亭群星荟金陵·全国书法精品邀请展”活动。同年9月，荣获省文联、团省委、省文化厅、省广电局、省新闻出版局联合主办的第九届河南省“五四文艺奖”金奖。
陈花容现为国家一级美术师、中国书协青少年工作委员会委员、中国书协会员、中国海峡两岸关系协会书画交流分会常务理事、省书协草书委员会委员、洛阳市人大书画院副院长、市政协委员、千唐志斋博物馆特约研究员。
二、结缘墨皇《平复帖》
章草是隶书的草写,亦称“隶书之捷”。它与今草的区别主要是以隶入草，保留隶书笔画的形迹，且每个字独立不连写，捺笔厚重有气势。或因适用于写奏章，或因汉章帝爱好，或因史游写《急就章》而得名。由汉至魏晋，涌现出西晋章草三杰——卫瓘、索靖、陆机，使章草成为绝响，成为新的审美规范。陆机（261—303年）字士衡，吴郡吴（今苏州）人，出身名门，东吴名将陆逊之孙、陆抗之子，少负异才，文章冠世。官至前将军、平原内史，系“金谷二十四友”之一。后遭谮被成都王司马颖诛杀。相传《平复帖》为陆机所书。他得知好友患病，写此信札慰问并遥祝康复。因帖中有“平复”二字，故名。斯帖原无名款，宋人定为陆机墨迹原作。斯帖约一平方尺,草书9行，共84字。卷前有宋徽宗亲书标题“晋陆机平复帖”，并钤双龙圆玺，前后钤“宣和”、“政和”印玺及多位鉴藏家收藏印;卷后有董其昌、溥伟、傅增湘跋文,还有唐宋至明清流传有序的鉴藏印几十方。《平复帖》的书中三昧，归纳起来，有几个显著特点：其书体秃笔枯锋，拙朴老健。虽字字独立，却洒脱流畅，气脉贯通，且蕴涵内在的外拓张力。此其一也；由于斯帖的章草书，不像明代《郁冈斋墨妙》法帖摹刻精湛、秀润可人的索靖《月仪帖》法度谨严，气势峻迈。既“犹带古风”（唐李嗣真语），又呈现由章草向今草演变的态势走向，时有新姿，且字形变宽为长，偶有连带，在章草中独标风骨。帖中的枯笔飞白形无定势，笔法多有变化，很难临摹出斯帖的神韵风采。诚如明人张丑所说：“《平复帖》最奇古，与索幼安《出师颂》齐名。笔法圆浑，正如太羹美酒，断非中古人所能下手。”故历来研习《平复帖》者甚少，大都知难而退。此其二也；从《平复帖》墨迹装裱本上所钤北宋御印、历代藏家印章以及民国张伯驹珍藏印看，斯帖自西晋以降，在私家、在宫廷流传1700年之久，字迹磨损，某些字不能识读，使墨迹又增添一种有若“天书”的神秘感。此其三也。
三、悟道犹在少年时
有道是初生牛犊不怕虎，自古英雄出少年。陈花容出生在新安县北冶乡高庄村。在这个偏僻小山村里,他的祖父是位农民书法家,村里的公示布告、春节对联，皆出其手。陈花容从小就在祖父熏陶下,迷上书法艺术,且充满兴趣.。在雨后的湿地上、放牛时的石块上和教室课桌上、课本空白处,都留下小花容的童心书迹。读初中时,陈花容巳成为学校书写黑板报的主力。对于小花容来说，祖父是言传身教的启蒙老师。
1998年，陈花容以优异成绩考上洛阳一师英语系，选修课选的是书法班。教书法的刘进明老师，看出陈花容是个好苗子，就特别关照，要他周日到自己家里练字。刘老师每次都是先写一幅，让他临摹，再加以点评。2001年，陈花容在洛一师毕业，先后到新安县西沃乡石山小学、西沃初中（现北冶二中）任教。在乡村学校的六年间，他仍坚持到刘老师家练字。刘进明是陈花容书法道路上的引路人。
2006年，陈花容调到新安县实验小学，迅速融入县城书法圈里。当他得知新安县书协副主席张焉如组织书法沙龙的信息后，就带着作品主动登门求教。张焉如在书法工作室里教诲陈花容：“要多临帖。字现代气息太浓，没有古法，没有韵味，继承的东西太少。”这一席话使陈花容茅塞顿开。他先后临王羲之《十七帖》与《书谱》、《大观帖》，尤其在愈于《淳化阁帖》的《大观帖》上，下功夫最多。张焉如是将陈花容这个“感觉好”、“学啥像啥”的学生，引上回归传统正确道路的导师。
2007年，在一个大型书展上，陈花容的小草书，线条硬朗潇洒，疏密收放，得当有致。被人称道：“又发现一个好苗子！”当时陈花容年仅二十四岁。评委李孟渊感到“他在秉承帖意上把握的不错，古意中透着时代气息。”就找陈花容聊书法，“请他注意字的风格要更突出些”，并给他推荐临写《平复帖》。李孟渊“对章草情有独钟”。他把明拓《急就章》帖后王蘧常的三个姿态古拙、字势开张的章草长跋与颜真卿《祭侄稿》墨迹进行揉和，经过几个月的摹写、羼变，生出一种新的体势、一个新的面目。1991年书成《世说新语一则》，投稿首届新人展，以高票入选，并被《书法报》刊登。他在王跋旁题跋：“王蘧常先生跋文,高古奇妙,大气磅礴，习书欲成大器者当常习之。”后来，他细读《平复帖》，顿感“欲成大器者”当必习之。“由此便埋下如遇善书者当推荐《平复帖》之念想。”在李孟渊看来，“20世纪80年代末至90年代初，中国书协第三、四届国展时，章草曾一度流行，但没有推出什么新人便无果而终。此后近二十年里，各种书体屡出人才，颇有‘你方唱罢我登场’之意味，而章草却沉寂不语。”他“认为，章草一定会和其他书体一样，早晚要出人才，而章草中个性最强、最具有视觉冲击力的当数《平复帖》，写好《平复帖》，决然不会吃亏。”2007年5月初，陈花容将近期功课，特别是所临《平复帖》，请李老师指导。李孟渊在《陈花容与〈平复帖〉》一文中写道：“从字中可以看出花容对《平复帖》有很强的理解能力和驾驭能力，我暗暗高兴，鼓励他继续写下去。但是，过了一段时间，我再见到他的字时，他又回到了老路上，我心里很是惋惜······我对花容的一个朋友说：‘从九届国展看，写《平复帖》绝对没有错，花容如果能写下去，一定能打出。’不久，我发现花容又回到了《平复帖》上，并且还涉猎了一些其他章草。每有新作问世，总要我看看，让我提示一下，注意哪些问题，下一步如何写。进入2009年，花容在《平复帖》上格外下功夫，各种奖项也屡屡光顾他，我高兴地给他发信息：‘你将走在年轻一代的前面。’”由此可见，李孟渊是位把握时势变化，具有前瞻性、预见性的出色“教练”，是他指导、培育出了陈花容这个书坛兰亭“冠军”。
陈花容是幸运的。除了他先天的聪颖、对《平复帖》的悟性和勤奋、毅力外，刘进明、张焉如、李孟渊三位德耀中华的“贵人”引路、相助,成就了陈花容。这也是新安群体团队的功劳。
四、“静水流深”悟真谛
青年书法家陈花容没有因兰亭夺冠而飘然、自负，而是保持清醒头脑，戒骄戒躁、谦逊低调。诚如他在全省兰亭奖获奖表彰大会的发言中所说：“我一直认为，在探索书法艺术的道路上，我还是一个学生，需要提高的地方还非常多，特别在对于书法深层次的认知上，在书法理论的研究上，我还有很多不足，需要学习。但是，在这届兰亭奖评选，评委会把一等奖的荣誉授给了我，让我倍感压力和不安，这是对我的一次最大的鼓励，更是一种鞭策。我想这个荣誉，它更属于全省书法同道。”“成绩已属于昨天，未来的书法道路还十分的漫长。今后，我将进一步加强对自己的要求，虚心向他人学习，下大功夫，提高自己理论水平和综合素养，提高技艺，多出精品，为河南书法事业增光添彩。我更会把这次获奖作为一个加油站，努力走好以后的路。我也希望大家能一如既往地帮助我，指点我。”
更为难能可贵的是，陈花容还善于思考，多思出智慧。他从朋友索书“静水流深”中感悟到“一直在追索的梦想”。于是他在今年（癸巳）6月，写出一段感悟文字，讲得富有哲理、禅意，相当精辟、透彻，不妨引出与读者朋友分享：
“‘兰亭奖’带给我了短暂的开心和一时的鲜花掌声，当那一段‘喧闹’过后，总会有一些宁静。而我更喜欢这种宁静。身静，可心无旁骛；而心静则如水止，不为世俗名利所困，终利万物而不争。这也是我之所以喜欢‘上善若水’的原因。
书法之道，非朝夕可成，钟爱书法更是一辈子的事，而绝非一两次展览获奖、入展而能说明了什么。‘技近乎艺，艺近乎道’。由‘技’进‘艺’至‘道’，可为静水流深之境界。若为艺术发展之规律，我认为目前还属于前者阶段。此阶段，‘敬畏古人，崇尚经典’是我对书法最基本的艺术态度。古人不搞赛事，不入书协。内心平静，名利两抛，池水尽黑，只争朝夕。而今天当我们身上负载着众多物质、名利和奢望时，我想那些无愧于时代的经典作品也自然与我们无缘。我庆幸，我还没有‘膨胀’。我想那不是我的‘性格’。
静水流深。艺术如此，人生亦然。故，非淡泊无以明志，非宁静无以致远。于是，顿觉人生真谛是也。静水流深中， 我积累着人生的历练，汲取并感受着博大的中国文化。同时，我也更深爱着它带给我的这种澄怀无我的安静。东坡先生有诗句曰：‘退笔如山未足珍，读书万卷始通神。’艺无止境，我将踏着这份宁静前行！”
陈花容“踏着这份宁静”，不断在“敬畏古人”、“崇尚经典”中，探索、提高创作水平。《翰逸神飞》陈花容卷里收录夺冠之后的节临《居延汉简》、临张芝《秋凉平善帖》、隶书条幅李白诗、王维诗二首，章草对联、条幅和周敦颐《爱莲说》以及题画诗条幅等作品，都可以看出他仍在不断从章草源头上融会、汲取汉简和“草圣”的笔意情趣。若能在汉碑的临习和书学理论研究上再下些功夫，可使作品更统一、更和谐，达到一个更自然、更纯朴的审美境界。
五、饮水思源知感恩
陈花容的获奖感言是：“心态特别放松。没想到会获得一等奖。特别感谢张焉如老师。”在他“洞房花烛”的第二天，也是他“金榜题名”的晚上，陈花容给正在外地的李孟渊打电话：“太意外了！太意外了！李老师，我要专门请你吃饭！”李孟渊也很激动：“我也有说不出的高兴，这顿饭我是一定要吃的！”两位恩师建议他今后以章草为创作主调，是极有远见的选择。近两年陈花容的章草在他们的指点下，又有明显提高。陈花容饮水思源知感恩。的确，没有这些前辈师友的慧眼识诛，精心引导教诲，就没有陈花容今天的成就和荣誉。
笔者认为,作为中国书坛的时代骄子、青年才俊，陈花容还应该感谢一位前辈贤达——世纪老人张伯驹（1898—1982年）先生。他精于书画鉴藏，有“中国第一收藏家”之美誉。后人尊称“伯老”。为抢救国宝，伯老不惜一掷千金，不惜倾家荡产。《平复帖》原为清宫旧藏,乾隆皇帝把它赐给成亲王永理，同治、道光时转入恭亲王府，民国年间落到恭亲王奕之孙、著名画家溥心畲手里。为了维持家用，他将收藏的《平复帖》墨迹，开出天价20万大洋（当年稻谷每担2个大洋），为奔母丧才肯割价,伯老以4万大洋购得。玉池山房将所藏我国现存最早的传世山水画——隋代画家展子虔的《游春图》，开价800两黄金出售。为此，伯老买掉了北京弓弦胡同的宅院（据悉为大太监李莲英故居），凑足240两黄金成交。他对倾力收藏，保存国粹，曾明确表白：“予所收藏，不必终予身，为予有。但使永存吾土，世传有绪。”1956年，伯老与夫人潘素将所藏《平复帖》、《游春图》和唐杜牧《张好好诗卷》，宋蔡襄《自书诗卷》、黄庭坚《诸上座帖》以及元赵孟頫《章草千字文卷》等八件珍品捐献给故宫博物院。1957年，伯老被康生唆使，错划为右派。在棋友陈毅元帅关照下，以右派之身出任吉林省博物馆第一副馆长。伯老伉俪言行一致的爱国情怀，感人至深。其传奇的跌宕人生，折射出中国近现代传统文化与传统文人的多舛命运。若不是伯老该出手时就出手的及时抢救，《平复帖》、《游春图》等一批国宝，难免流落海外。饮水思源，这是中华民族的传统美德。笔者相信，陈花容和诸多受益于《平复帖》的书家
学人，也都会有感于斯，从而激发更大的研习和创作热情。
2013年8月17日
宫大中
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