壮者，江老
在中国漫坛上过了古稀之年的画家能坚持创作的不多了，江有生先生就是其中的一位。现在他已92岁了，这些年来，尽管漫画活动中较少见到他的身影，但他的作品频频曝光，不少作品仍保持其劲势，有的还获得嘉奖。笔者曾问他为何能坚持作画，他答曰：“这件事我想过，人降生到这个地方球上来，其氢不像猴子一样在森林里跳来跳去，那是因为祖宗为我们留下了丰富的物质和文明基础。所以我们也不能白白来地球一次，总得留下些什么。既然别的事干不了，那就努力多画些漫画吧！”
会议主持人：“路程是远了一些，不过路费
可以报销。” 1988年了
江有生先生原籍广东珠海市，1921年出生于日本横滨市中华街一个商人家庭。自1942年参加新四军正式创作漫画至今已五十余年，作品有多少，他自己也不知其数了，但他幼时的第一次创作倒记得挺清楚：当时他仅六岁，住在神户，一夜正伏在凳上用蜡笔作画，突然地动山摇，电灯熄灭，地震来了。他弃笔随母亲逃下楼去……十年后，江有生的第一幅漫画问世。他此时正在广州上学，因对童子军的教练不满，就把教练画成手持绳子、军棍的孙猴子，画成后，他颇为得意，可惜大作没敢公开，只能独自欣赏。他高小毕业后，曾报考广州省立中学，结果名落孙山，去香港某书院学了两年英语，又去上海某夜校补习日语两年，结果都半途而废。江老说：“我学什么都走神，只有看漫画，好像能心领神会，七岁时在上海看鲁少飞的漫画《改造博士》印象就特别深刻。”
农村新事 1992年
灶君：南天门遇见众仙都夸我今年脸上白净得多了。
1941年，有生先生因在上海看到日本“皇军”用漫画宣传他们侵略的“赫赫战果”，就立下志愿要画“打倒小日本”的漫画，于是便投奔苏北新四军抗日去了。先后在苏中军区、华中军区、华东军区几个画报社工作过。建国后主要在《漫画》杂志社工作，任编辑部副主任。多年来，他编辑、创作双管齐下。1959年国庆十周年时，他在中国军事博物馆里看到自己1945年画的日本投降的石印画报在展厅展出，心里感到无比的痛快，因为他实现了生平志愿。
1980年到日本访问，他的漫画在东京报纸上发表了。幼年在神户因地震而未完成创作的憾事，也终于得到弥补，但时光已过去五十余年了。
杞人：现在还能笑我忧天吗？
有生先生在漫画创意上更为讲究，他在创意上有两个特点：一是新颖，二是含蓄。
江老的画大都具有一种“新”意，或主题新，或素材新，或手法新，，或造型新……这是画家可贵之处。他善于从生活中发现主题，选择投刺的方向，而不是跟在中坚力量人后面人云亦云。如《八戒赶新潮》画美容的题材，少见，他画了，给人感到取材新。《广寒宫开会》一画，题材虽不太新，但他作了大幅度的夸张：月宫开会、又吃又喝、火箭来回、反正报销，夸张得确有新意。再如《杞人忧天》的故事有了新的运用，虽然大气污染已有多人画过，而江老的典故新用手也可谓一“新”。
何人挡道 1991年
慈禧：何人大胆挡道？
李莲英：奴才该死！奴才不敢说。
江老作品的幽默往往与他擅长采用含蓄的手法有关，他的作品不太“一目了然”，往往要仔细看过，沉思以后才会发笑。犹如嚼橄榄，愈嚼嚼愈甜。再如《广寒宫开会》一画，作者并未画桂花树下大吃大喝的场面，而画了会议结束，代表们满载而归正在告别的场面。主人、客人个个春风得意，每人除奉送桂花酒外，连玉兔和捣药杵也作为纪念品带走，再看嫦娥的表情，对照之下更令人感到趣味无穷，甚是耐看。
用具体的细节来点明主题，这是种含蓄的手法。此外，画家在思路上采用了“之”形思维，不是单刀直入开门见山，而是“说你我而主他”，这也是一种含蓄。例如《减服中心》一画就采用了比喻手法，作者把文山会海和学生作业都和减肥联系到一块，这就比老画文件如山、通知如海要新颖得多。这样一拐弯与减肥挂上了钩，比喻既新颖又含蓄，幽默感就出来了。
短短一篇文字难以全面论述有生先生的漫画造诣，我相信读者会从部份作品中领略到他的艺术精髓。
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