虎卧凤阙 拙重大方——王玉池先生书法作品解读

我与老学长虽神交久久，真正晤面却在上世纪90年代，山东方面有王羲之、颜真卿的专题研究，才多次在一起开会。很快发现他为人忠厚热情，讨论学术时，他是位知之为知之，虚怀若谷、不耻下问的学者。

今夏，倏然收到老学长寄来的薄薄一册《王玉池书法选》。在扉页《艺术简介》写道：“为了集中研究理论，我很少发表书法创作（作品），但一直未放弃书法实践的训练。大致是每写到某个时代或某个书家的评论， 都要亲自学一下他们的书作，以增加实践的感悟。所以我学习的对象十分庞杂。其中以学习汉隶、二王、颜柳为多。平时创作以带有隶书笔意的草书为主……。”实在是老实人说老实话。不管他早年是法乳还是胎自“二王”，他近三十年形成个人书风的草书，从结字、用笔上都显有汉隶的特点，时而“朴翔捷出，开后来隽利一门”，时而“星流电转，纤逾植发”。他的草书字字独立，并无大开大合，上下延绵、游丝不断。不激越、不张扬，欹侧放肆，注重沉稳。然意气奋发，上下贯通流畅。绝弃轻狂、艳俗、妩媚之习气，我评为“虎卧凤阙富含中和之美，拙重大方不乏空灵之气，”恰当否？敬请广大读者批评指正。

去年9月，我去浙江喜兴出席蒲华逝世一百周年纪念会，邂逅《收藏家》唐吟方主编，聊起时下书法创作，深感草书太多太滥，少数书家过分强调感情宣泄，忽略草书矩式，……唐说，我喜欢王玉池先生草书，很有韵味、有个性，又不失传统法则。

兴许有人会说，都到耄耋之年，还出什么书法选，赶时髦。非也，老学长既不要到闹市区写几个大商场招牌，更无需为个人作品投入市场而宣传。

据笔者与之相处多年的认知：人到了暮年作一点阶段性的创作回顾，向乡亲父老、挚朋好友、甚至是后人，作个汇报，“我没有滞留在空头研究上”仅此而已。

孙洵  书法理论家、书法家、中国书协培训中心教授